何曾梦觉

吴天明在西安请好莱坞编剧上剧作课总结出来的精粹
　　
　　1 剧中的人物是谁?确认主要人物和次要人物.
　　2 从出生开始,每个人物的历史是什么?给每个人物编一个一页纸的简历.
　　3 从剧作开始的二十四小时内,每个人物在做什么?你需要知道这些,由此你才能理解他或她在进入剧情时的情感和身体状况.
　　4 每个人物的身体特征是什么?要能看到每个人物在剧中实打实地走动.让演员或你身边的真人扮演你的角色,这些人可以是你的朋友同事或者家庭成员.
　　5 每个人物在剧中要的是什么?在剧中,每个人物应当迫切地想要点什么,而且已经做好了位之战斗的准备.这就是人物的目的.
　　6 在每一场戏中 每个人物的目标又是什么?
　　7 在剧作结束的时候,人物们得到了他们想要的东西吗?如果是这样,这又怎样改变了他们?如果他们改变了又怎么样?如果他们没改变又怎么样?得失对最后的结果有什么影响?
　　8 在剧中,每个人物对其它人物的态度是什么?谁有一个秘密?秘密是什么?
　　9 谁是男主人公?谁是女主人公?男主人公是一系列后果的引发人吗?
　　10 每个人物的讲话特点是什么?平时在日记中可以草草记下偶然听到的谈话片段,倾听人们不同谈话的抑扬顿挫,一定要使每一个人物都用一种绝对个性化的声音说话.
　　11 在整个的剧作情节中,每个人物是怎么样变化的?在戏剧中,人物在剧中和剧始必须有所不同,他们应当被剧中的一系列情节所改变.
　　12 每个人物从这些改变中学到了什么?他们是否什么都没学到?
　　13 每个人物的优点和缺点是什么?注意优缺点往往是一回事.我们的成败往往由同一种品质决定,比如一个小心谨慎的人物可能也害怕冒险,因此而失去机会.优缺点是我们同一体中不同的方面在人物中总有一种能找到他悲剧性的缺陷(命运)的方法.
　　14 你喜欢人物的哪些方面?你必须或多或少地喜欢你的人物,才能去写他们.即使你的人物是个坏蛋,他身上也得有招人喜欢的一面,否则你将失去你的观众.观众要说生活里恰恰就认识你写的这种人,那他对这个人就有感情的认同.
　　15 内景中的实物有哪些?你应该能看见内景中的每一个物体,这样当你写作每一场戏的时候,你才能用上这些内景中的物体.如果屋子中有一个活鸭子,或者一个钟表,或者一个苹果,那么就去想像,这每一件东西怎样才能在情节中变得举足轻重?
　　16 内景之外的环境由什么组成?那里有一条街,还是一栋房子的一部分?你必须清楚地了解环境,这样在任何一个瞬间,一个动作都可以从外面进入到你的内景的视野中.
　　17 你剧作中的时间延续有多长?一个月?一年?为什么是这样呢?在这样一个时间段内,剧作中的行为能完成什么?
　　18 剧作中的行为确切地发生在什么地点?什么国家什么城市什么省份?如果确有其地,它会给你的情节增加可能性.场景是什么样的?场景也是角色.
　　19 什么促使你一开始去创作这个剧?你认为什么是剧作的起源?是一幅画吗?是一句话吗?还是一件事?了解剧作的初衷,帮助你集中注意力.不会引向歧路即使歧路看起来有趣.
　　20 你怎么样把那件打动你的真实事件变成剧本?为了这个目的,可能要改动细节和保持叙述距离,比如,尽管女主人公在真实生活中确实得到了她想要的东西,而在剧作中,她无论这么样努力也无法克服巨大的困难,这样也许会让剧作更好.
　　21 在剧作中,什么处在危险中?这个处在危险中的东西是吸引观众的地方,它一定是一个致命的东西.这就是我们管它叫戏 的原因.
　　22 在剧作中,什么是逐步升级的困境?有没有足够的更多的困难?什么东西使他们得不到不安全?这些东西在考验人物,是形成人物的要素.记住剧本不是为圆满的人写的,麻烦才会有趣.
　　23 剧作中的危险是什么?这必须在一开始就设定.我们作为观众,必须一直为主要的人物担心,就像我们为俄底浦斯王担心一样.我们反复地说不 俄底浦斯,别这样做!
　　24 剧作中的主要行为是什么?一句话说出你的主情节,想像这句话出现在广告牌宣传海报上,然后一场戏一场戏地讲述剧作中的故事.
　　25 一场戏是怎样推动另一场戏的?一场戏中的行为应该推进另一场戏中的行为,应当有一个多米诺效应.一系列事件相互叠加.
　　26 剧作提出的主要问题是什么?所有有力量的戏剧都在问重要的问题.并且不要忘了制作一个戏所要花费的巨大的物质的情感的和金钱的代价.主题的分量会赢得它在电影院的位置,不是个人的自恋的说法,而是和大多数人联系起来,金钱性爱情观等等.
　　27 你为什么会认为观众会留下来听你的故事?悬念何在?一定要使事件和结局无法预测.要给他们不能预见的惊喜,每个人的生活都不可预见,这也是我们创作故事的原因.
　　28 什么使你在讲故事时感到焦虑?什么又使你感到喜悦?你想回答的问题是什么?
　　29 剧作传达什么信息?如果真传达了什么信息,它和人物及他们的行为是怎么关联的?这个信息是否是----贪婪导致毁灭?这个信息是否是-----气恼变为复仇?又变为暴怒?又变为凶杀?因此要小心,了解自己的道德倾向是什么,以及你想阐释的结论是什么?
　　30 让观众一开始走入剧情的那个片断是什么?这发生在前五页吗?为什么?
　　31 剧作的风格是什么?是写实的还是荒诞的?这个风格是不是一开始就很明确?这个风格是不是贯穿始终?从风格上就可以看出你的情节会受哪些限制,形式如何.
　　32 在剧作中,让人物跃跃欲试的是什么?他们为了得到他们想要的,会走多远?为了达到目的,他们会杀人和盗窃吗?会不惜生命和背叛吗?
　　33 你是否在创造一个能被认知的但也是独一无二的世界?
　　34 最主要的行为发生在银幕时间内还是银幕时间外?别把剧中最主要的行为放在谈话中去说明,去表现而不是说明.
　　35 如果人物不对峙,那么准备的障碍就没用,日常生活中会下意识避免面对面冲撞,写戏时刚好相反,对抗!每一个对抗都有结果吗?经常检查这部分.
　　36 情节是否能代表你这个剧作所表达的主题思想?
　　37 哪些东西使观众有同感?每一个人物的经历和最终的结果会使观众认同吗?
　　38 主要情节是否清晰?如果是这样,那么剧作就会有中心,你和观众就都能够清楚地讲明这个剧作讲的是什么?
　　39 剧中有幽默吗?幽默来自于情节的强度,在最严肃的悲剧中也有幽默. 最好的幽默不是来自于搞笑的台词,而是来自于人物行为的内在的喜剧性.我们自己常常就是很可笑的.
　　40 剧中关键性的转折点是什么?
　　41. 剧作的高潮何在?如果用一个示意图来勾画逐步升级的情节,最高点在什么地方?在这个时间点之后,一切都变了,再没有回头路了.
　　42 你能肯定你是在恰当的时候开始的吗?提前开始或者推后开始,是否能使你的故事讲得更好?什么是最好的开始的时间点?比如,如果一个孩子简要砍倒房屋前惟一的一颗樱桃树,那么你不应该在他砍倒树之后再开始戏剧,而是在他将要砍倒树之前的那段时间开始,然后展示后果.
　　43 所有的人物都有存在的理由吗?什么让他们必须成为剧中的角色?人物的欲望是故事最大的母体.
　　44 讲故事的方式是独一无二的吗?
　　45 如果是一个独幕剧,剧中最主要的活动是什么?
　　46 如果是两幕剧那么第一幕是否以一个很重大的问题结束,而这个问题将在第二幕中得到解答?如果是三幕戏的话,以此类推.
　　47 如果人物选择一个不同的行为去对抗阻碍,后果会有什么不同?这样一个不同的选择在主题上